簡(jiǎn)奧斯丁的作品

　　

　　簡(jiǎn)奧斯丁，我最喜歡的作家， 敏感纖細(xì)而又睿智的一位女性 。在她那個(gè)年代，悔婚且終生未嫁，一定遭受了很多偏見，但是卻傲慢而堅(jiān)定的從事自己的創(chuàng)作。在拮據(jù)和不被理解中，成就了簡(jiǎn)奧斯丁這個(gè)劃時(shí)代的名字！

　　

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　　1.《理智與情感》雖是簡(jiǎn)·奧斯汀的第一部小說，但寫作技巧已經(jīng)相當(dāng)熟練。故事中的每一個(gè)情節(jié)，經(jīng)作者的巧妙構(gòu)思，表面的因果關(guān)系與隱藏在幕后的本質(zhì)緣故均自然合理。女主人公根據(jù)表面現(xiàn)象產(chǎn)生合情合理的推測(cè)和判斷，細(xì)心的讀者雖然不時(shí)產(chǎn)生種種疑惑，但思緒會(huì)自然而然隨著好的觀察而發(fā)展，等著最后結(jié)果出現(xiàn)時(shí)，與表面現(xiàn)象截然不同，造成了出乎意料的喜劇效果。如果反過來重讀一遍，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致必然結(jié)果的因素早見于字里行間。

　　

　　小說的情節(jié)圍繞著兩位女主人公的擇偶活動(dòng)展開，著力揭示出當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)潮流中，以婚配作為女子尋求經(jīng)濟(jì)保障、提高經(jīng)濟(jì)地位的惡習(xí)，重門第而不顧女子感情和做人權(quán)利的丑陋時(shí)尚。小說中的女主角均追求與男子思想感情的平等交流與溝通，要求社會(huì)地位上的平等權(quán)利，堅(jiān)持獨(dú)立觀察、分析和選擇男子的自由。在當(dāng)時(shí)的英國(guó)，這幾乎無異于反抗的吶喊。

　　

　　2.《傲慢與偏見》是簡(jiǎn)·奧斯丁的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會(huì)風(fēng)情畫式的小說不僅在當(dāng)時(shí)吸引著廣大的讀者，時(shí)至今日，仍給讀者以獨(dú)特的藝術(shù)享受。

　　

　　3.《曼斯菲爾德花園》塑造了一對(duì)可愛的青年男女。范妮出身于貧困人家,十歲時(shí)被伯特倫爵士夫婦收養(yǎng)。來到姨父姨媽家后,雖然受到二表哥埃德蒙以外的眾人的冷落,但她始終“有一顆溫柔親切的心,想要表現(xiàn)得體的強(qiáng)烈愿望”。尤其難能可貴的是,她始終能明辨是非,知人知心。大表哥湯姆等人要在家里排演有傷風(fēng)化的情節(jié)劇,家里只有她一人加以反對(duì)和抵制。她早就看清了克勞福德兄妹的自私和輕浮,因而當(dāng)克勞福德死死糾纏她時(shí),她絲毫不為其所動(dòng),始終不渝地暗戀著埃德蒙;當(dāng)克勞福德小姐對(duì)埃德蒙“舊情復(fù)發(fā)”的時(shí)候,她告誡表哥不要上她的當(dāng)。最后,她的高尚人品贏得了托馬斯爵士的器重,也贏得了埃德蒙的愛,兩位年輕人終于結(jié)成伉儷。

　　

　　4.英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀較有影響的長(zhǎng)篇小說《愛瑪》創(chuàng)作于1815年，是奧斯汀作品中藝術(shù)上思想上最成熟的一部。小說主人公愛瑪是個(gè)美麗聰明的地主小姐，喜歡與人作媒。她在無聊之中把鄰近的一個(gè)孤女哈麗埃特置于自己的保護(hù)之下，主觀臆想地安排她的戀愛。哈麗埃特很隨和地一次又一次“愛”上了愛瑪給她選擇的“求婚者”。最后在愛瑪?shù)牟回?fù)責(zé)的慫恿下，竟自以為“愛”上了本地最大的地主兼地方官奈特利先生，這時(shí)愛瑪才猛然發(fā)現(xiàn)原來自己是愛奈特利先生的，最后兩人都找到了與自己相匹配的伴侶。作者在小說中，已把愛情、婚姻與財(cái)產(chǎn)、社會(huì)地位聯(lián)系起來。書中還穿插了美麗優(yōu)雅的簡(jiǎn)費(fèi)爾法克斯和愛瑪家庭女教師泰勒小姐的繼子，富家子弟弗蘭克丘吉爾的婚戀故事。小說現(xiàn)實(shí)主義成分增多，戲劇成分減少，結(jié)構(gòu)精微巧妙，喜劇氣氛彌漫全書，趣味橫生。

　　

　　或許沒有那部小說在喜劇效果方面，能使奧斯汀的《愛瑪》相形見絀。這是一部匠心西獨(dú)具的天才之作。作品風(fēng)格毫不矯揉造作，然而卻在敘述事件的同時(shí)，不是恰到好處地搔及讀者心頭的癢處。作者以她女性細(xì)致而敏感的睿智、毫不妥協(xié)的態(tài)度、自信的道德意識(shí)、無所顧忌的膽略，在作品中以浪漫的手法歌頌真、善、美，鞭勒假、惡，這無疑觸動(dòng)了同時(shí)代那些與作品人物不無類似之處的人們。

　　

　　5.奧斯丁寫作《諾桑覺寺》是在十八世紀(jì)末葉，在當(dāng)時(shí)的英國(guó)，社會(huì)階層的高低決定了人們各自的命運(yùn)，而社會(huì)的階層的高低首先取決于對(duì)土地的擁有。居首位的當(dāng)然是貴族，他們擁有大片的土地；其次則是地主鄉(xiāng)紳，然后便是律師、醫(yī)生、牧師等（《諾桑覺寺》中的幾家人多屬后兩類），甚至商人也只位居次要地位，盡管只要有錢仍可做地產(chǎn)的投機(jī)買賣。《諾桑覺寺》中的蒂爾尼上將盡管自己是富有人家，擁有祖宗留下的產(chǎn)業(yè)，但在話語(yǔ)間對(duì)于擁有地產(chǎn)仍常常是洋洋自得的樣子（見第二十二章）：

　　

　　簡(jiǎn)·奧斯�。↗ane Austen）于1818年(作者去世后第二年）出版的小說，并署上了真名。

　　

　　6.《勸導(dǎo)》是作者最后一部完整的小說，比以前的作品寫得更有思想和感情深度，被許多評(píng)論家視為奧斯丁最好的作品。書中作者以幽默和諷刺的筆調(diào)對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的虛偽和勢(shì)利進(jìn)行了鞭撻。如果說奧斯汀在《理智與情感》中強(qiáng)調(diào)理智應(yīng)該戰(zhàn)勝情感，認(rèn)為只有在這種情況下人們才能獲得幸福，那么，在她這最后一部小說中，奧斯丁卻用較長(zhǎng)的篇幅描述了“謹(jǐn)慎”給女主人公帶來的多年的痛苦�！秳駥�(dǎo)》肯定人物性格從謹(jǐn)慎到浪漫的演變，無疑反映了作者本人創(chuàng)作思想的變化。這也是對(duì)當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)觀念的一種挑戰(zhàn)。 本書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)膩，小說中有許多細(xì)節(jié)描寫，乍看平淡無奇，可是細(xì)細(xì)體會(huì)，卻感到余味無窮。人們常把奧斯丁的小說比作“二寸牙雕”，經(jīng)過此般精雕細(xì)琢的《勸導(dǎo)》，完全當(dāng)?shù)闷疬@一美稱。

　　

　　《勸導(dǎo)》描寫了一個(gè)曲折多磨的愛情故事。貴族小姐安妮·埃利奧特同青年軍官溫特沃思傾心相愛,訂下了婚約�？墒�,她的父親沃爾特爵士和教母拉塞爾夫人嫌溫特沃思出身卑賤,沒有財(cái)產(chǎn),極力反對(duì)這門婚事。安妮出于“謹(jǐn)慎”,接受了教母的勸導(dǎo),忍痛同心上人解除了婚約。八年后,在戰(zhàn)爭(zhēng)中升了官、發(fā)了財(cái)?shù)臏靥匚炙忌闲Ｐ菀刍剜l(xiāng),隨姐姐、姐夫當(dāng)上了沃爾特爵士的房客。他雖說對(duì)安妮怨忿未消,但兩人不忘舊情,終于歷盡曲折,排除干擾,結(jié)成良緣.

　　

　　《簡(jiǎn)·奧斯汀經(jīng)典作品集》(精)：簡(jiǎn)·奧斯汀，英國(guó)著名女作家。從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特式小說”充斥英國(guó)文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的日常生活和田園風(fēng)光。她的作品往往通過喜劇性的場(chǎng)面嘲諷人們的愚蠢、自私、勢(shì)利和盲目自信等可鄙可笑的弱點(diǎn)。奧斯汀的小說出現(xiàn)在19世紀(jì)初葉，一掃風(fēng)行一時(shí)的假浪漫主義潮流，繼承和發(fā)展了英國(guó)18世紀(jì)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的高潮做了準(zhǔn)備。雖然其作品反映的廣度和深度有限，但她的作品如“兩寸牙雕”，從一個(gè)小窗口中窺視到整個(gè)社會(huì)形態(tài)和人情世故，對(duì)改變當(dāng)時(shí)小說創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣起了好的作用，在英國(guó)小說的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽(yù)為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。本書收錄了簡(jiǎn)·奧斯汀的六部經(jīng)典作品。本書為英文版。本書收集奧斯汀的所有小說作品，包括《傲慢與偏見》《理智與情感》《曼斯菲爾德莊園》《愛瑪》《諾桑覺寺》《勸導(dǎo)》《蘇珊夫人》和《愛情和友誼》�！栋谅�與偏見》故事圍繞貝內(nèi)特家中幾位待嫁女孩婚姻問題展開。作者巧妙地刻畫出先入為主的“第一印象”的荒謬和迷失，以及經(jīng)過認(rèn)識(shí)然后洞察真相的過程。毛姆將此書列入“世界十大小說”金榜內(nèi)。《理智與情感》是奧斯汀寫的第一部小說，它屬于奧斯汀最富于幽默情趣的作品之一。小說以兩位女主角曲折復(fù)雜的婚事風(fēng)波為主線，透過“理智與情感”的幽默對(duì)比，提出了道德與行為的規(guī)范問題�！堵�斯菲爾德莊園》是奧斯汀的轉(zhuǎn)型之作，仍以男女青年的戀愛婚姻為題材。但是比較而言，本書情節(jié)更為復(fù)雜，突發(fā)性事件更加集中，社會(huì)諷刺意味也更加濃重�！堵�斯菲爾德莊園》是奧斯丁生前獲利最多的小說，銷售速度也比《傲慢與偏見》快�！稅郜敗繁徽J(rèn)為是奧斯汀最成功、最偉大的作品。一個(gè)喜歡給人做媒的可愛的姑娘，在為別人安排“良緣”時(shí)發(fā)現(xiàn)自己愛上了對(duì)方。本書結(jié)構(gòu)精微巧妙，喜劇氣氛彌漫全書，趣味橫生�！吨Z桑覺寺》除了愛情糾紛之外，小說自始至終還貫穿著對(duì)“哥特小說”的嘲諷，因此可謂“雙主題”小說。《勸導(dǎo)》奧斯汀最后一部完整的小說，比以前的作品寫得更有思想和感情深度，被許多評(píng)論家視為奧斯丁最好的作品。《蘇珊夫人》和《愛情和友誼》是奧斯汀的兩部短篇小說，本書一并收錄。本書附有大量精美插圖，符合讀者審美。

　　

　　據(jù)講解員介紹，奧斯汀出生于一個(gè)鄉(xiāng)村牧師家庭，父親能即興賦詩(shī)。奧斯汀從小在家閱讀父親收藏的古典文學(xué)書籍和流行小說，并練習(xí)各種文體的寫作。14歲時(shí)，她就寫成了她的處女作《愛情和友誼》。1801年夏，奧斯汀熱戀中的男友不幸去世，使她深陷痛苦之中。翌年，她曾接受一個(gè)大地產(chǎn)主的求婚，但第二天早晨又改變了主意。因?yàn)閵W斯汀意識(shí)到：?jiǎn)渭優(yōu)榱素?cái)產(chǎn)和地位而結(jié)婚是錯(cuò)誤的；何況，自己根本不愛他，怎能共同生活？結(jié)果，她終生未婚。簡(jiǎn)·奧斯汀的小說蜚聲世界文壇，在18世紀(jì)—19世紀(jì)英國(guó)小說的發(fā)展史上，起著承上啟下的重要作用。她的作品中關(guān)于年輕女性婚姻和愛情的別具一格的描寫給人留下最深刻的印象。盡管沒有財(cái)產(chǎn)的婦女的社會(huì)出路問題是英國(guó)小說中的“老生常談”，但奧斯汀在其小說中對(duì)這一主題卻舊題新做，作了獨(dú)特的喜劇性處理。在名著《傲慢與偏見》里，她曾用戲謔的口吻說班奈特太太的“畢生大志”就是把五個(gè)女兒都嫁出去。這部小說著名的第一章描寫班奈特太太一聽說有個(gè)闊少定居在附近，就盤算著如何把一個(gè)女兒打發(fā)給他。不管是哪一個(gè)，任他挑選。這段鞭辟入里的刻畫，便是奧斯汀喜劇風(fēng)格的典范。

　　

　　在英國(guó)文學(xué)史中，簡(jiǎn)·奧斯丁，作為女性作家，在創(chuàng)作小說領(lǐng)域被譽(yù)為最受愛戴的作家和最杰出難得的人才。奧斯丁創(chuàng)立了她自己的獨(dú)特寫作風(fēng)格，這使得她在同時(shí)代作家中鶴立雞群。在英國(guó)文學(xué)史中，關(guān)于簡(jiǎn)·奧斯丁是批判現(xiàn)實(shí)主義作家還是浪漫主義作家一直是備受爭(zhēng)議的研討話題。本篇論文認(rèn)為簡(jiǎn)·奧斯汀是一位典型的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家。簡(jiǎn)·奧斯汀以溫和式的幽默和諷刺手法將寫作領(lǐng)域集中在對(duì)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的日常生活的細(xì)節(jié)描述上。在她的作品中，沒有英雄的激情或驚人的冒險(xiǎn)， 而是使用溫和式的諷刺和簡(jiǎn)單精致的文字，詳細(xì)描繪了18世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的生活全貌。以這種方式，奧斯丁使讀者清晰的了解18世紀(jì)后期、19世紀(jì)早期的英國(guó)社會(huì)的一些落后、不光彩的社會(huì)風(fēng)氣。在她的作品中，從對(duì)英國(guó)當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)的腐朽現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的揭露、女性獨(dú)立思想覺醒的描述和人們的拜金婚姻觀三方面的諷刺和抨擊給予18世紀(jì)英國(guó)社會(huì)抨擊。