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意大利著名畫家列奧納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的《蒙娜麗莎》以其神秘聞名于世。這幅畫不僅成為法國盧浮宮“鎮(zhèn)館三寶”之一，蒙娜麗莎神秘的微笑還引發(fā)后人猜測(cè)和研究。人們好奇她微笑的含義、她的身世、她和達(dá)·芬奇的關(guān)系、與她有關(guān)一切細(xì)節(jié)。
許多人納悶：為什么畫作上的蒙娜麗莎沒有眉毛和睫毛？美國有線電視新聞網(wǎng)18日?qǐng)?bào)道，一名法國工程師不久前解開了這個(gè)謎。
找到眉毛
法國工程師帕斯卡爾·科特17日說，他利用自己設(shè)計(jì)的高清晰數(shù)碼相機(jī)為《蒙娜麗莎》拍照后得出結(jié)論：達(dá)·芬奇畫上的蒙娜麗莎應(yīng)該有眉毛和睫毛。
科特利用這一相機(jī)為《蒙娜麗莎》拍攝了一幅超高清晰度照片。相機(jī)利用包括紫外線和紅外線在內(nèi)的各種技術(shù)手段，拍出了一張2.4億像素的照片。照片每英寸像素達(dá)到15萬，也就是說，照片上蒙娜麗莎的面部大小是畫作上的24倍。
科特驚喜地發(fā)現(xiàn)，在蒙娜麗莎消失的左眉位置上有一根眉毛的油墨跡。
胳膊姿勢(shì)的奧妙
“有一天我說，如果我找到一根人們?nèi)缃袼吹降摹睹赡塞惿飞�，毯子已被畫家模糊處理掉，但在用高清晰度相機(jī)所拍攝的照片上，毯子清晰可見。也有人認(rèn)為，她是站在樓梯上，達(dá)芬奇正好在樓上，他叫她停一下，畫畫，就好像人們突然叫住別人要拍照一樣，每個(gè)愛美的人都會(huì)擺出造型來。”
“這是我們第一次發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎胳膊姿勢(shì)的奧妙，”科特說，“在達(dá)·芬奇之后，數(shù)以千計(jì)的畫家都臨摹過蒙娜麗莎的姿勢(shì)，但卻沒人知道為什么她做出這種姿勢(shì)。真正的原因是，她的手腕之所以那樣是為了用毯子遮住她的肚子。對(duì)我來說，這真的是一個(gè)偉大的發(fā)現(xiàn)。”
真實(shí)的顏色
科特對(duì)《蒙娜麗莎》研究的最重要發(fā)現(xiàn)是，他找到了《蒙娜麗莎》在創(chuàng)作之初畫面原本的色彩。蒙娜麗莎本人的膚色應(yīng)該是暖粉色，她身后的天空應(yīng)該是生動(dòng)的藍(lán)色，而不是如今人們所看到的灰綠色�？铺卣J(rèn)為，畫面如今展現(xiàn)出的深綠色背景是500年歲月中，油墨顏色沉淀的結(jié)果。
比例的微妙變化
科特還從他所拍攝的照片上發(fā)現(xiàn)，如今，蒙娜麗莎的笑容比達(dá)·芬奇當(dāng)初所畫的笑容角度略小，她臉的面積也稍稍“縮水”。
蒙娜麗莎的微笑解密
香港《文匯報(bào)》2010年8月23日?qǐng)?bào)道，達(dá)芬奇?zhèn)魇喇嬜鳌睹赡塞惿返奈⑿θ绾萎a(chǎn)生似有若無效果，一直是個(gè)謎。有科學(xué)家透過X光分析，首次破解這謎團(tuán)，原來達(dá)芬奇使出招牌絕技“暈涂法”（Sfumato），整幅畫融合了共40層超薄油彩，而且達(dá)芬奇可能先把油彩涂在手指，再抹在畫上。
厚度僅為頭發(fā)的1/50
科學(xué)家透過高能X光，詳細(xì)分析蒙娜麗莎臉上不同層次的顏料排列及成份。科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，畫作共享了40層極纖薄的油彩，每層厚度僅2微米（頭發(fā)厚度的1/50）。油彩由些微不同的顏料組成，營造出蒙娜麗莎嘴角模糊和陰影效果，令人隱約感到她在微笑，但仔細(xì)看時(shí)笑容就消失無蹤。
由于畫作上沒畫筆的痕跡，科學(xué)家估計(jì)達(dá)芬奇是把油彩涂于手指上繪畫。帶領(lǐng)研究小組的沃爾特表示，纖薄油彩是畫作引人入勝的關(guān)鍵。能使用如此纖薄的油彩，證明達(dá)芬奇功力極深厚。同時(shí)，由于每層顏料都要數(shù)月才能風(fēng)干，估計(jì)這種特殊效果可能花了數(shù)年時(shí)間才能完成。
最新發(fā)現(xiàn)
蒙娜麗莎微笑讓人迷戀，蒙娜麗莎雙眼暗藏玄機(jī)。意大利研究者借助顯微鏡在藝術(shù)巨匠萊奧納多·達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》眼中發(fā)現(xiàn)神秘字符，或許能為揭開畫中人真實(shí)身份開啟新途徑。
西爾瓦諾·溫切蒂借助顯微鏡觀察油畫中蒙娜麗莎的眼睛，發(fā)現(xiàn)微小字符。英國《衛(wèi)報(bào)》12日援引溫切蒂的話報(bào)道：“肉眼看不出來。她綠褐色的右眼球上畫有黑色的LV字樣，很明顯這是萊奧納多·達(dá)芬奇的姓名首字母。”
相比起右眼，蒙娜麗莎左眼中的內(nèi)容更值得探索。溫切蒂說，左眼球上的字符尚未辨明。“很難清楚分辨……但看起來是字母CE，也可能是B或者S。”
除眼睛外，畫作其他位置也藏有字符。溫切蒂說：“在背景中橋拱上可以看到數(shù)字72，也可能是字母L和數(shù)字2。”
達(dá)·芬奇不僅是文藝復(fù)興時(shí)期意大利杰出畫家，還在科學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域表現(xiàn)出過人能力。他熱衷于用符號(hào)和密碼來傳遞信息。發(fā)現(xiàn)眼中字符為蒙娜麗莎的真實(shí)身份更添神秘色彩。溫切蒂推測(cè)，達(dá)芬奇希望別人從蒙娜麗莎眼睛里發(fā)現(xiàn)她究竟是誰。2012年9月25日，媒體稱非盈利組織“蒙娜麗莎基金會(huì)”的專家將于一周內(nèi)宣布，達(dá)·芬奇在《蒙娜麗莎》之前還創(chuàng)作了一幅年輕版《蒙娜麗莎》。專家稱，他們將拿出“歷史的、比較的、科學(xué)的證據(jù)”，一步到位無可置疑地證明《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》，就是達(dá)·芬奇的親筆畫作。
這幅年輕版的《蒙娜麗莎》，于一戰(zhàn)后在英國的一個(gè)貴族家庭中發(fā)現(xiàn)，收藏家買下畫作并將其帶往自己在倫敦艾爾沃斯的工作室，畫作因此得名《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》。這幅畫尺寸比《蒙娜麗莎》略大，但畫中人與蒙娜麗莎非常相似只是更為年輕，因此被稱為年輕版《蒙娜麗莎》。達(dá)·芬奇研究專家阿列桑德羅·維佐西、美國加州大學(xué)研究達(dá)·芬奇的學(xué)者卡羅·佩德雷蒂均認(rèn)為《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇的真跡。研究人員通過化學(xué)分析得出結(jié)論，這幅作品的部分黑色背景與達(dá)·芬奇原作如出一轍。不過仍有很多人持不同意見，主要的理由是：這幅畫是畫在畫布上的，而達(dá)·芬奇的大多數(shù)畫作，都是畫在木板上年輕版《蒙娜麗莎》終曝光幾何法鑒定為達(dá)芬奇真跡
500多年來的傳世名畫《蒙娜麗莎》一直在法國巴黎盧浮宮隱蔽收藏著，也被視為藝術(shù)大師達(dá)·芬奇獨(dú)一無二的畫作。日前研究發(fā)現(xiàn)，在2012年公開亮相的《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》也同樣是出自達(dá)·芬奇，時(shí)間也早于《蒙娜麗莎》，被業(yè)界稱為：年輕版《蒙娜麗莎》。《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》中的人物，面色顯得很清新紅潤，沒有被歲月侵蝕的痕跡。其長(zhǎng)相、神態(tài)、手勢(shì)和服飾都與蒙娜麗莎十分的相似，甚至顯得更加的年輕。
據(jù)悉，這幅《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》經(jīng)數(shù)度轉(zhuǎn)手，如今的“主人”是瑞士財(cái)團(tuán)，在金庫里面呆了四十多年才得以“重見天日”。該畫在日內(nèi)瓦亮相時(shí)，立即吸引到了很多人。之后，為了證實(shí)該畫是不是達(dá)·芬奇，相關(guān)人士還聯(lián)系到了意大利幾何學(xué)家阿方索·魯比諾·魯比諾來鑒定。
阿方索·魯比諾。魯比諾在結(jié)合了達(dá)·芬奇的另外一幅作品《維特魯威人》的幾何形狀研究發(fā)現(xiàn)，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》的幾何構(gòu)圖與達(dá)·芬奇所慣用的人形比例相匹配，絕對(duì)是屬于達(dá)·芬奇的真跡。
失竊歷史
1911年8月，《蒙娜麗莎》在盧浮宮失竊。一個(gè)叫皮耶雷的小偷為了出風(fēng)頭，帶著一件從盧浮宮偷來的雕塑來到了報(bào)社，它盡情的嘲笑盧浮宮保衛(wèi)的低能，并聲稱知道《蒙娜麗莎》的下落。這篇采訪第二天在報(bào)紙的頭條登出，把畢加索的好友、著名詩人阿波利奈爾嚇了一跳，因?yàn)樗彤吋铀鲀扇嗽?jīng)向皮耶雷購買過幾件從盧浮宮盜出的雕塑。事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人仿佛對(duì)之后的失竊案已有預(yù)感，決定給所有的重量級(jí)名作配上防盜玻璃罩，遂招募了數(shù)名手藝高超的匠人。然而，在這批匠師中間，有一個(gè)叫維琴佐·佩魯吉阿的意大利人。這位后來被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把該國的國寶迎回家，遇此良機(jī)自然不會(huì)錯(cuò)過。他耐心等待了10個(gè)月之久，到了第二年的8月19日，他裝成游客進(jìn)入盧浮宮參觀，并找了一個(gè)無人問津的小展室躲了起來。等到夜靜無人的閉館之時(shí)，他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳，輕易地解除了自己安裝的玻璃罩，取下畫像，來到一個(gè)小門，破壞了門鎖后逃之夭夭。可笑的事情發(fā)生在失竊之后，整整一天，沒有人發(fā)現(xiàn)異常。對(duì)于出現(xiàn)在墻上的那個(gè)空位，所有的工作人員都以為《蒙娜麗莎》是被轉(zhuǎn)移到了另外一個(gè)展室，直到有人在樓梯口發(fā)現(xiàn)被遺棄的裝裱《蒙娜麗莎》的畫框才知道大事不妙。這時(shí)，盧浮宮的館長(zhǎng)正在外地度假，聽到屬下的報(bào)告后，他大笑道：“你們是不是想告訴我埃菲爾鐵塔的塔頂也被偷了？”
隨后展開的偵查行動(dòng)遍及全法，數(shù)千人被訊問。當(dāng)時(shí)法國著名的先鋒畫家、詩人阿波里奈爾只因?yàn)檎f過一句“我要燒掉盧浮宮”就被看成是頭號(hào)嫌疑犯并被逮捕，畢加索也因此而受到牽連，被帶到警察局接受盤問。
但在整整兩年多的時(shí)間內(nèi)，《蒙娜麗莎》始終蹤影全無。直到1913年的秋天，佛羅倫薩的一個(gè)古董商在報(bào)紙上刊登了一則廣告“以任何價(jià)格求購任何藝術(shù)品”，不久他就收到佩魯吉阿的來信，聲稱自己擁有《蒙娜麗莎》，古董商回信表示自己愿意幫他把《蒙娜麗莎》賣給烏菲茲美術(shù)館。當(dāng)佩魯吉阿帶著《蒙娜麗莎》來到約定地點(diǎn)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)等待自己的除了烏菲茲美術(shù)館的館長(zhǎng)還有一大幫意大利警察。
佩魯吉阿的愛國之名贏得了意大利國民的廣泛同情，最終被判處了意大利法律規(guī)定的最小刑期。而由于《蒙娜麗莎》法律上的所有權(quán)屬于法國，在意大利巡展了兩周之后她也不得不被送回了巴黎。當(dāng)時(shí)是由意法兩國外長(zhǎng)當(dāng)