5、說真話的人，有時候看起來就是傻瓜。
6、那一夜，寂寞的夜，回首往事，嘆息不宜，聽首情歌，感動不宜，淚流滿面，觸動我的心縼！
7、愛，始于自我欺騙，終于欺騙他人，這就是所謂的浪漫。
8、如果你懂我的軟弱，如果你懂我的不言語，你會發(fā)現(xiàn)其實我比誰都脆弱。
9、謝絕你的愛，痛恨他還在。
10、我愿意用僅有的現(xiàn)在，為你編織最美好的神話。
11、你最驕傲的一件事是什么，當然是我的暑假作業(yè)了，我把它養(yǎng)的白白的。
12、如果說可以選擇遺忘一段回憶，我選擇遺忘有關你的一切。
13、都說蝴蝶飛不過滄海、誰又知道滄海其實離不開蝴蝶？
14、是你太好還是我太差，可是我已經(jīng)用盡全力愛過你了不是嗎？
15、抓不住的幸福那是因為我們不愛。
16、我懷著滿腔熱血，走進考場，然后全吐卷子上了。
17、我不允許妳斤斤計較，做女人要看的開，心胸廣闊才能快樂，聽話哦！
18、不做無聊之事，何以遣有生之涯！
19、在記憶里面，總有一些瞬間，經(jīng)歷時沒什么特別，回想時卻勝萬語千言。
20、后來我明白最珍貴的感情從來不用捧在手心。
21、沒有競爭，人類就要退化，退化到最后又要開始競爭，當然是與猴子爭奪野果。
22、我才知道最難過是，我在慢慢失去你，卻又無能為力。
23、有些事就是在一次次失望之后突然就想通了，有些人就是在一次次看清之后突然就看輕了。
24、或許笑著的人是在用最美的方式難受。
25、如果世界給你一百個理由哭泣，你也要給世界一千個理由微笑(www.SiandiAn.com閃點情話網(wǎng))。
26、最美的三個字就是在一起。
27、你就如一顆定時炸彈讓我提心吊膽卻深陷泥沼無法自拔。
28、不要指望別人太多，畢竟，誰都不是誰的誰。
29、我夢到你牽著別人手我心痛了。
30、為你落第一滴淚，故事到最后總會落幕，我真心的付出卻不是你要的幸福。
31、挖自己的墳，埋自己的恨。
32、隨遇而安。有時候，天空沒有云，只有恢恢飄過而又孤獨的風。
33、你的世界里，沒有我。而你，卻在我的世界里留下了不可磨滅的印記。
34、你必須承認，身邊總有一些朋友笑聲比笑話還好笑。
35、人生是絕望的，只不過在絕望中加一點希望，變得更加絕望。
36、別說你的天空什么都沒有，若是沒有，我把我的天空都給你--只要讓我在你的天空中駐足。
37、我不會哭，不會笑，累了我就會消失一下。
38、睡著你的秘密，醒著你的自由。它的籬笆結實而疏朗，有清風徐徐穿過。
39、我想你，但我不會打擾你。
40、為什么，我連自己都看不清了？
41、一個人孤軍奮戰(zhàn)。不會有兵荒馬亂。
42、錯誤的感情里，就像兩個人拉著一條緊繃的橡皮筋，受傷的那個是最不肯放手的。
43、人不愛自己的家就無以為人，而家可不只是房門里那一點地方。
44、像孩子一樣簡單地呼吸，卻找不到適合我的氧氣。
45、我想美好的青春就是留一頭能隨風飄揚的長發(fā)，三兩個能陪我瘋狂的死黨，一個看透了我還能依然愛我的知己，遇見一個燦爛無比的人有一段奮不顧身一生難忘的初戀，一次自己一個人的旅行，考上自己理想的學校，讓自己的人生被照亮一次。
46、我相信你、信到懷疑自己。
47、流星雖然隕落了，卻用美麗的光芒劃破夜空；樂曲雖然結束了，卻用激昂的旋律振奮人心。
48、給自己一點信心，不要別人一提到胖你就對號入座，因為你可能坐不下呀！
49、我就是這么個人。寧可讓別人覺得我快樂得沒心沒肺，也不愿意讓自己看起來楚楚可憐。
50、貓有九命，我不會擔心揍它第十下。
51、或許我還在等你，但我總會離開，比等待更久。
52、把氣憤的心境轉化為柔和，把柔和的心境轉化為愛，如此，這個世間將更加完美。
53、如果太陽不出來了，我就不去學校了；如果出來了，我就繼續(xù)睡覺！
54、說不出的委屈才叫委屈，哭到笑才叫痛，那我該有多委屈有多痛。
55、做人凡事要靜，靜靜地來，靜靜地去，靜靜努力，靜靜收獲，切忌喧嘩。
56、我不能喜歡一個東西很久，所以我的頭像網(wǎng)名說說一直在換，我對事物厭倦的太快，而你是我最大的例外。
57、我一定等你死了以后我再死，要不把你一人留在這世上沒人照顧，我做鬼也不放心。
58、我只會為我在乎的人流淚，這樣的眼淚才不那么廉價。
59、選擇的路我會走下去，選擇了你我就不會放棄。
60、因為心有所依，才走得安定從容。
《理智與情感》是英國女作家簡·奧斯汀創(chuàng)作的長篇小說。該作講述埃莉諾和瑪麗安兩姐妹生在一個英國鄉(xiāng)紳家庭，姐姐善于用理智來控制情感，妹妹的情感卻毫無節(jié)制，因此面對愛情時，她們作出了不同的反應。
《理智與情感》以這兩位女主角曲折復雜的婚事風波為主線，通過“理智與情感”的幽默對比，提出了道德與行為的規(guī)范問題。該作是簡·奧斯汀的第一部小說，但寫作技巧已經(jīng)相當熟練。故事中的每一個情節(jié)，經(jīng)作者的巧妙構思，表面的因果關系與隱藏在幕后的本質緣故均自然合理。
埃莉諾和瑪麗安是兩姐妹，由于兩姐妹的父親逝世后遺產(chǎn)歸他前妻所生的兒子約翰，她們和她們的母親不但經(jīng)濟上拮據(jù)，還得擺脫寄人籬下的生活。她們終于在德文郡一座鄉(xiāng)間別墅內(nèi)安了家。這一來，埃莉諾和她愛上的青年愛德華（她嫂嫂范妮的弟弟）分了手，而瑪麗安在鄉(xiāng)間邂逅并迷戀上的威洛比也突然有事去了倫敦。兩姐妹就這樣都和她們所愛的人分開了。
隨著情節(jié)的發(fā)展，這兩頭戀愛都發(fā)生了波折。當埃莉諾聽到露西·斯蒂爾私下告訴她和愛德華私訂終身已有四年之久時，她硬壓住了感情，保證為她保守秘密。埃莉諾把失戀的痛苦藏在心底，在瑪麗安終于遭到了威洛比的拒絕，精神大受刺激，后來甚至在病倒的過程中，竭力安慰妹妹，幫助她振作起來。露西遭到愛德華的母親，富孀費勒斯太太的反對，她硬要她兒子和莫頓爵士的獨生女結親。愛德華不愿，他母親竟剝奪他的繼承權，把財產(chǎn)傳給次子羅伯特，這時，埃莉諾心胸還是那樣開闊，受人之托，通知愛德華可以得到一個牧師的職位，有條件和露西成婚。哪知露西轉而去追求那交好運的羅伯特，和他結了婚。這樣，埃莉諾和愛德華才能終成眷屬。
英國小說家簡·奧斯汀在她誕生地漢普郡的斯蒂文頓繁榮而穩(wěn)定的鄉(xiāng)間長大，十二三歲就開始寫作。她早期的習作都是中短篇，全是十五六歲時寫的，后人就編成了兩部集子。1797年，簡二十二歲，完成第一部長篇小說《第一面印象》，接著開始寫《埃莉諾與瑪麗安》。這兩本都是書信體小說，十多年后，分別改寫成用第三人稱敘述的長篇小說《傲慢與偏見》和《理智與情感》。后者于1811年出版，等到前者于兩年后問世時，后者于同年再版。所以，盡管《傲慢與偏見》的原始本子寫作在前，她第一部出版的作品卻是本書。
和《傲慢與偏見》一樣，《理智與情感》也是以英國當時的鄉(xiāng)間體面人家的婚姻大事為題材的。事實上，奧斯丁所有的六部長篇小說，以及她的早期習作，都沒有跳出這個范圍。她最關心的是女主人公——往往是體面人家的沒有豐裕陪嫁的淑女——的婚事。不錯，這是個相當狹小的天地，但是，因為這正是奧斯丁終身逗留其間的天地，她對之了解得最為透徹，因而有條件創(chuàng)作出公認的第一批英國現(xiàn)代小說。
埃莉諾
埃莉諾是家中的長女，生活中的經(jīng)歷塑造了她理智、冷靜和謹慎的性格。她的擇偶標準并不看重對方的外貌和經(jīng)濟條件，而是內(nèi)在修養(yǎng)。在發(fā)生了一系列的家庭變故之后，埃莉諾最終選擇了誠實的愛德華。她心地善良、性格溫柔，總是設身處地考慮他人的需要和幸福，因此，埃莉諾懂得控制自己的感情：“埃莉諾雖然沒有閉戶獨處，與家人隔絕，沒有離開屋子蓄意躲著她們，也不是整夜不眠專想心事，可是每天她還是有足夠時間思念愛德華，揣度他的態(tài)度，在不同的時候和不同的心境中，她的思念亦各不相同，時而深情，時而憐憫，時而滿意，時而責怪，時而疑慮。”
瑪麗安
17歲的瑪麗安性格十分率真、熱情，特別注重藝術情趣以及戀人之間的心心相犀。她認為：“跟一個趣味與我不能完全相投的人一起生活，我是不會幸福的。他必須與我情投意合；我們必須醉心于一樣的書，一樣的音樂。”因此對英俊、浪漫的威洛比一見鐘情，認為他的容貌和神情正符合她想象中某一只心愛的故事里的英雄形象�，旣惏餐耆珜^為保守的布蘭頓上校不理不睬，覺得他是乏味的老男人。威洛比要告辭去倫敦時，瑪麗安因為悲傷而少吃不睡、眼淚長流，或是獨自外出，把傷別的情懷發(fā)揮得淋漓盡致。
愛德華
愛德華在遇到埃莉洛之前，其實己經(jīng)和斯蒂爾小姐露西訂了婚，沒想到陷入到對埃莉洛的愛戀中難以自拔。但他沒有像威洛比對愛莉莎那樣對露西始亂終棄，面對母親要求他娶有錢女，否則就取消他繼承人身份的壓力，他依舊選擇迎娶露西。所以對愛德華，奧斯汀同樣從埃莉洛的視角對他的人品給予了大力的贊揚。愛德華是一個愿意犧牲一己的情感去履行年少時草率締結的婚約的人。
布蘭登上校
布蘭登上校對愛情專一，負責。因家庭反對，他與初戀情人分開，但癡心不改；在情人離世后，他一直在悉心照顧毫無血緣但是情人遺留的私生女。當他遇到瑪麗安后，便對她一往情深。當他發(fā)現(xiàn)瑪麗安愛上威洛比之后，感到很傷心，但未改癡情并衷心地希望她幸福；當?shù)弥灞葤仐壛爽旣惏�，他立刻前往安慰；當瑪麗安因此而病倒后，他一直陪伴在她身旁，正是他的專一與默默堅守，贏得了瑪麗安的愛情。
除了對愛情專一外，布蘭登上校為人善良樂于幫助每一個需要幫助的人。當愛德華—愛麗諾的情人被逐出家門并剝奪了財產(chǎn)時，布蘭登上校盡管與愛德華并不熟識，還是給他提供一處住所和一份工作。
威洛比
威洛比起初誘惑了年僅14歲的愛莉莎—布蘭登上校的養(yǎng)女。在這個可憐的女孩子懷孕后，威洛比無情地拋棄了她。當他遇到美麗的瑪麗安，抱著同樣的目的，他向瑪麗安大獻殷勤并讓她深陷情網(wǎng)。因瑪麗安家境貧窮，他最終還是離開了她，并娶了一位有錢的小姐。
達什伍德夫人
女主人公的母親達什伍德夫人是一位平庸的主婦，感情用事，愚蠢。這位母親最突出的性格是太浪漫，盡管她已是三個孩子的母親，對她而言“常識，起碼的關心，起碼的謹慎，統(tǒng)統(tǒng)淹沒在她那富有浪漫色彩的微妙性格之中”。這樣的一位母親在丈夫去世后沒有積極著手未來的生活，而是沉迷于反反復復地沒完沒了的悲慟之中；對于被逐出家門后的拮據(jù)生活毫無意識；無論家庭瑣事還是生存大計都需要女兒愛麗諾的幫助與指導。
作品主題
奧斯汀對當時的婦女問題進行了高度現(xiàn)實主義的探討。她把筆下的那些女主人公放在當時的父權制社會中來考察。在那個社會中，人的價值建立在財產(chǎn)所有權上。由于一代代的財產(chǎn)都為男繼承人所得，她們一開始就處于不利的地位，只能從屬于男人。因此，奧斯丁筆下一再出現(xiàn)下列這些類型的人物：“獨斷獨行的父親；念念不忘社會身分、千方百計想把閨女嫁出去的母親；條件齊備的青年男子，他們玩世不恭，正反映出他們的優(yōu)越的社會地位；以及待嫁的女兒，從優(yōu)雅的沒頭腦的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”
處身在這樣一個嚴峻、要求苛刻而往往帶有敵意的世界上，女主人公該怎樣通過婚姻來獲得個人幸福呢?奧斯丁的告誡是應該用理智來控制情感。在交男友的過程中，應審慎從事，不能輕易動情，任性行事。她認為情感往往是女性行為的危險的向導。如果逢到一個條件優(yōu)越而用情不專的男子來追求就以身相許，其后果常常是災難性的。男方不是由于個人喜新厭舊，就是由于家長的反對而另擇條件更好的對象。在這種情況下，如果女方感情用事，就將受到極大的精神創(chuàng)傷，難以自拔。
奧斯汀的這些看法，最鮮明地表現(xiàn)在這第一部長篇小說中。英國自由主義經(jīng)濟學家倫納德·伍爾夫在“簡·奧斯丁文中的經(jīng)濟決定論”一文中說得好：“情節(jié)和人物在多大的程度上取決于金錢問題，這一點是顯而易見的�！独碇桥c情感》的整個開頭部分環(huán)繞著達什伍德遺囑中的財產(chǎn)問題以及年收入一萬鎊的約翰·達什伍德太太的貪心不足而展開。”就在分遺產(chǎn)的過程中，奧斯丁開門見山地交代了達什伍德家兩姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉諾“非常有見識，遇事冷靜，雖然只有十九歲，卻能當好母親的顧問……她心地極好……富于情感，但是她懂得怎樣克制情感；這是她母親有待學習而她的一位妹妹執(zhí)意拒絕學習的一門學問”。妹妹瑪麗安的“才能在許多方面都不比姐姐差。……她傷心或者歡樂都毫無節(jié)制。……一切都好，就是不謹慎”。這就是說，瑪麗安放任情感去支配行為，而埃莉諾則不愿被這種沖動所擺布。
奧斯汀的創(chuàng)作意圖是非常明確的。她干脆把原來的書名《埃莉諾與瑪麗安》改為《理智與情感》，以強調(diào)她這個主題。
奧斯汀在本書中展示了主人公兩姐妹性格的對比，從姐姐的人生觀、倫理和社交觀念出發(fā)，敘述大部分故事，從而塑造了一個“明事理的凡人”。這是她心目中的“理想女性”。等她們得悉威洛比充分利用他的優(yōu)越的社會地位，玩弄了瑪麗安真摯的愛情，遺棄了那苦命的姑娘埃莉莎，最后和有錢的格雷小姐成親，瑪麗安才徹底認識到自己的愚蠢，她母親也承認當初十分贊賞威洛比，未免做事冒失。這都反襯出埃莉諾一貫對事對人的態(tài)度是多么明智。瑪麗安清醒了過來，認為早該拿姐姐做榜樣，慎重處理戀愛和婚姻的問題，這時才考慮到早就愛上她的布蘭頓上校。上校和她們姐妹剛結識時，已過了三十五歲，在當時十七歲的瑪麗安眼里，“已是個地地道道的老單身漢”，“老得能夠做我的爸爸”，而且“三十五歲總是談不上結婚的了”。上校卻是一開始就愛上了她，由于知道威洛比誘奸并遺棄單憑熱情行事的小姑娘埃莉莎的全部經(jīng)過，擔心這性格相同的瑪麗安也會遭到同樣的厄運。他始終關懷著瑪麗安的幸福。經(jīng)過長期的接觸，埃莉諾和她母親都深深認識到上校心地善良、品格高尚。在瑪麗安病倒后，他去接達什伍德太太時，終于向她透露了對瑪麗安的愛意。瑪麗安精神上成長了，吸取了教訓，只隔了兩年，就克服了十七歲時的天真的戀愛觀，情愿嫁給上校，開始擔負起做主婦的職責。
理智就這樣在兩姐妹心中都占了上風。奧斯丁給她們安排了幸福的歸宿。全書從喜劇開始，中間發(fā)生了風波，瑪麗安險些釀成悲劇，結果以喜劇告終。
藝術特色
風格
在簡·奧斯汀《情感與理智》的創(chuàng)作中，現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法是一個始終貫穿全文的寫作特色之一，在藝術的表現(xiàn)中，這種基于現(xiàn)實表達的寫作方式，更好地將生活的原型表達出來。簡·奧斯汀就是通過現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，采用現(xiàn)實眼光來觀察簡·奧斯汀周邊的生活方式，并通過現(xiàn)實的寫作手法，更多的現(xiàn)實筆調(diào)，個性化地將當時西方社會文化的與眾不同展示出來，尤其是文藝復興之中各種黑色連釋的寫作個性。簡·奧斯汀通過清醒的現(xiàn)實主義寫作風格，著眼于對現(xiàn)實生活的真實刻畫，跨越了當時風靡英國的感傷主義，成為當時英國現(xiàn)實主義寫作的先行者。這種獨具特色的寫作風格，將當時英國的道德、文明、標準化語言等各方面問題，通過簡·奧斯汀女性的視角，將《情感與理智》中的現(xiàn)實環(huán)境縮小到簡·奧斯汀的生活空間中，將女主人公的故事放在父權制度的背景下將其擴大，并通過對現(xiàn)實的剖析，將情感與理智進行歸類，并將多愁善感作為批判對象，如實地、樸素地描寫出他們之間的關系，從現(xiàn)實的角度來打動觀眾，并引起一定的思想意識共鳴。
簡·奧斯汀在《理智與情感》中將對上流社會的那種趨炎附勢、唯利是圖的嘴臉進行了嚴厲的批判，尤其是簡·奧斯汀在寫作中，融入清醒的現(xiàn)實主義寫法，將對當時的那種男尊女卑的思想進行了委婉的抨擊，將這種現(xiàn)實主義的寫作手法融入在整部作品之中，其中，從當時反對的聲音來看，對簡·奧斯汀缺乏廣度、深度、激情以及節(jié)奏感的批判來看，這些也正是簡·奧斯汀現(xiàn)實主義寫作風格的一大表現(xiàn)。
人物形象
奧斯汀在十六歲時寫作的未完成的中篇小說《凱瑟琳》中，就第一次試圖把女主人公全面地放在完全現(xiàn)實的社會環(huán)境中，探討她對傳統(tǒng)道德和社會習俗的復雜而往往相互沖突的要求所作出的種種反應。作者在這里顯出對女人在男人世界中所處的地位有成熟的認識。她強烈批判使她筆下的女主人公遭到不幸的社會習俗，痛惜青年男女在求愛方面的雙重標準：男方可以用種種計謀來俘獲女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色來換取經(jīng)濟上的穩(wěn)妥地位。
作者洞察了問題的癥結，但是這一點并沒有使她像后來的大部分嚴肅作家如雪萊等那樣，成為時代的叛逆。她在作品中揭示了這社會制度的弊端，但基本上相信這制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的筆觸對個人的行為作溫和的諷刺，并不流露出深惡痛絕的情緒。這正是她創(chuàng)作中的一大特色：用白描手法，通過人物的道白和動作，客觀地勾勒出那些擁有財產(chǎn)和特權、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉。作者在第一章中這樣交代了兩姐妹的兄嫂的性格：“他不是個品質惡劣的年輕人，要是心腸有點冷，有點自私不算壞的話。……如果他娶的是個厚道些的婦人……他自己也可能變得厚道起來�？上Y婚時年紀很小，又非常愛他的妻子；而約翰·達什伍德太太正是他本人的驚人寫照，心地更加狹窄、更加自私。”緊接著在第二章中就讓這對夫妻登場現(xiàn)身說法，煞有介事地討論該如何履行老莊主臨終時要他好好照顧他后母和她的女兒們的囑咐，結果男的在女的那些“更加自私”的建議的進攻下，節(jié)節(jié)敗退，終于決定什么錢也不用給，只消幫助她們做些找找房子、搬搬家等一般鄰里相助的事，就可以心安理得了。這種絕妙的諷刺文章，在奧斯丁其他作品中是屢見不鮮的。