《乘風破浪》是由上海亭東影業(yè)有限公司出品的劇情片，由韓寒執(zhí)導(dǎo)，鄧超、彭于晏、趙麗穎、董子健、金士杰等主演，
乘風破浪觀后感600字。影片講述了賽車手阿浪一直對父親反對自己的賽車事業(yè)耿耿于懷，在向父親證明自己的過程中，他卻意外的卷入了一場奇妙冒險的故事。乘風破浪觀后感600字范文，歡迎閱讀。
乘風破浪觀后感600字一：
從作家、賽車手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標簽。像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對人們對他是否能夠成為一個合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會無期》上映之前，無數(shù)人等著看他的笑話。但他仍然用自己最擅長的調(diào)侃與段子，
乘風破浪觀后感每一天都是新的開始，我們每天早晨迎來新的一天。近日回到班上，同事們在聊的事情，真是屌爆了。俘獲了大批人心——至少從票房來看，韓寒作為一個處女作導(dǎo)演，相當?shù)牟毁�。但即便如此，針對《后會無期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對這部用金句堆成的影片的指摘。但對于韓寒而言，這就是他一直以來看待世界的方式，源于他在進行文字創(chuàng)作時進行影像化想象的習慣。
面對這些質(zhì)疑，韓寒并未針鋒相對，在大部分時間里，他對其一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過，作為一部跨界過來的處女作，《后會無期》是一部合格的作品，但也遠不及無可挑剔的程度。外界的批評與質(zhì)疑，恰可作為自己改進補長的契機。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評論，有多少贊美與喝彩，就會有同等量級的懷疑與批評。韓寒或許早已習慣了這一點，要想繼續(xù)前行，他也不得不習慣這一點。
如今，第二部電影《乘風破浪》即將問世，從卡司曝光的第一刻起，爭議聲再度紛至沓來。有人表示這“只是又一部《后會無期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會無期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風破浪》的主人公將是一名賽車手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見，《乘風破浪》也會像《后會無期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價值觀，在其中的人物身上，你或多或少會見到韓寒的影子。
《后會無期》看似是一篇無關(guān)明確題旨的散文，其實骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議論文，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無奈的對白，正是他眼中的世界。從《乘風破浪》這個片名來看，這部新作無疑會比《后會無期》走得更遠，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
在《乘風破浪》里，我們很可能會看到韓寒曾經(jīng)激揚文字、針砭時弊的那一面，看見他以影像化的語言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會和《后會無期》一樣，充滿大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫龍點睛，還是畫蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。
無論你是否喜歡，韓寒都已經(jīng)再度揚帆遠行。在爭議的風頭浪尖，他是否真能乘風破浪，最終只能用作品說話。
乘風破浪觀后感600字二：
昨天刷了一遍《乘風破浪》，第一感受是還不錯的，雖然一開始以為是一個與賽車有關(guān)的故事，然而看完之后發(fā)現(xiàn)，如果男豬腳不是賽車手，而是搞金融的、搞IT的，搞傳銷的，都可以，只要足夠成功，能讓他爸啪啪打臉就行。。。故事情節(jié)、鏡頭畫面、包括一些笑點和金句的穿插，也不算突兀，整個過程跌宕起伏、笑中帶淚，不說影視佳作吧，至少和同期的幾部影片相比也是超出預(yù)期的。特別是那一首老歌的旋律一直在腦海中單曲循環(huán)。。。
都快失眠了，反正也睡不著，我就想著百度一下那首《乘風破浪》的老歌《在雨中》，不巧的看到了X瓣上一些影評，出乎意料的是，大多數(shù)成文成章的影評都是負面的，對于人物關(guān)系的質(zhì)疑，對于電影時間線的挑刺，對于故事邏輯關(guān)系的抨擊，對于原創(chuàng)歌曲的抵制(那首太浪在婚禮上演唱的直男癌主題曲)，甚至有對于整個劇情涉嫌抄襲的聲音，
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哇偶，硬吹絲挺，瞬間就有了想寫個影評的沖動，我其實從來都對寫影評看影評沒興趣的，因為每個人對影片的理解都是不一樣的，通過別人的嘴，咀嚼出來的東西，肯定帶有那個人的口水，或好或壞，都是沒營養(yǎng)的。
所以問題在于，為什么我身邊刷完影片的普通人反饋都是還不錯的，并不都是韓寒的腦殘粉哦，而網(wǎng)上的所謂的精英階層影評人，都在黑呢?這兩者之間是不是存在毛病?既然都說韓導(dǎo)是個不專業(yè)的導(dǎo)演，那我這個不專業(yè)的影評也許更加適合也說不定呢。
電影上映也有五六天了吧，有興趣的該看的人應(yīng)該也看的差不多了，等著網(wǎng)上免費資源的，被劇透應(yīng)該也不會死全家吧，所以我們也就免去走流程的劇情介紹啦，默認大家都是至少刷過一邊的觀眾。
大多數(shù)的影評都質(zhì)疑故事的邏輯關(guān)系，比如，太浪回到過去之后，為什么能大概描述出家里的樣子，而在劇中，他沒出生時家里就被燒了呀(總不能是他爸又把家還原成一毛一樣吧)，既然回到過去，為什么不阻止父親因報仇入獄呢?又比如，母親的性格塑造是一個堅強冷靜獨立的女性，怎么又產(chǎn)后抑郁自殺了呢?如果他爸年少時的兄弟時是馬化騰，為什么他們還那么窮呢?以及賽車元素的強行植入，金毛尋回獵犬的梗，等等，很多是說不通的，但是這所有的問題都需要去細想才會發(fā)現(xiàn)，而在觀影過程當中，大多數(shù)人都是非理性狀態(tài)的，基本上被劇情帶著走，被笑點戳中，被淚點擊倒，也無暇思考這些BUG，最大也是最明顯的懸念就是，車禍之后，太浪真的穿越了嘛?從觀眾視角來看，影片一開始給觀眾的感覺是實實在在的穿越了，畢竟有這么多與年輕時的父親以及其他角色的互動，但是看完全片之后，所有的歷史設(shè)定都沒有因為他的出現(xiàn)而改變，我開始懷疑是夢境，而太浪醒后與他爸那默契的手勢，又讓我懷疑自己這個假設(shè)，嗯，反正就是有點說不清的含糊感覺，但是這并不影響整個影片的中心思想——父子之間的相互理解與釋然。
簡而言之，這片子是有問題，但是作為一般觀眾的我不CARE，然而作為專業(yè)觀眾，這就抓到了好多吐槽點，非得在影評中不吐不快。要看明白這些問題，其實不應(yīng)該從電影本身入手，還得是從韓寒這個人，來分析這個影片，而這些分析，可能適用于韓導(dǎo)以前的《后會無期》亦或是以后的XXXX。
關(guān)注韓寒這個人，大概是從高中開始的，04年左右吧，那時候家里剛有互聯(lián)網(wǎng)，看過他的大多數(shù)文學(xué)作品，也關(guān)注他的每篇博客，那個年代，還是博客的天下，韓寒對于我，我應(yīng)該要尊稱一聲韓老師不為過，因為他對我的影響，大概要比語文老師強多了，韓老師的文學(xué)作品大約分為兩類，一類是小說，一類是雜文，我個人比較喜歡看雜文，因為更新快，每當有趣的時政內(nèi)容，以及他的個人遭遇，都會在博客上寫寫東西，內(nèi)容也是五花八門的什么都有，就像是和一個朋友開玩笑吐槽再講講道理的口吻，挺好的。而小說，應(yīng)該就是將他對人世間的看法，用一整個故事，一些雜七雜八的角色，來演繹出來，能感受到，每一個角色其實都是他，只是不同的角度說不同的道理。所以，韓老師的作品，并不擅長講故事，而是擅長講道理——他認為的道理。
乘風破浪觀后感600字三：
韓寒的《乘風破浪》是一部講述父子兄弟情的電影，彭于晏飾演的徐正太是賽車手徐太浪的父親，父子倆多年不和，卻因為一次交通意外而走向了和解。徐正太是上世紀八十年代的小鎮(zhèn)青年，喜歡看港片，喜歡在小鎮(zhèn)上行俠仗義。被問起為何會接演這部戲，彭于晏直言是被阿正(徐正太)的善良和可愛打動了。“阿正身上有所有人都有但已經(jīng)忘記的東西，那就是善良。大家可能會覺得世界每天都在變，所以我也要變，變成這樣那樣才能賺更多的錢，過更好的生活。于是，很多人身上本來就有的優(yōu)點，為了迎合這個世界改變了，比如善良。你說的話不再是你以前認同的話，做的事也不再是以前覺得對的事。”彭于晏說，阿正雖然也迎合這個世界，但他沒有變，紛紛萬事，直道而行，盡管他也為此付出了很大的代價。
另一個吸引彭于晏的原因，是徐正太這樣一個善良而可愛的人，同時還是一位父親。彭于晏坦言，自己從小在單親家庭長大，成長背景里沒有父親，看到劇本之后覺得徐正太就是自己心目中理想的父親。“之前我跟家輝哥(張家輝)、劉松仁大哥，或者其他一些導(dǎo)演合作的時候，都會把他們投射成父親一樣的角色。但看到《乘風破浪》劇本的時候，我就想：如果今天我的父親像阿正一樣，那真是太可愛的一個爸爸了。這次我有機會演一個心目中的理想父親，他對老婆、對兄弟都很好，而且是一個很可愛很小孩的人，這是這個角色打動我的一個原因。”
賽車手阿浪一直對父親反對自己的賽車事業(yè)耿耿于懷，在向父親證明自己的過程中，阿浪卻意外的卷入了一場奇妙的冒險，
乘風破浪觀后感500字。他在這段經(jīng)歷中結(jié)識了一群兄弟好友，一同闖過許多奇幻的經(jīng)歷，也對自己的身世有了更多的了解。乘風破浪觀后感500字，歡迎大家閱讀。
乘風破浪觀后感500字一：
很能理解普通觀眾或許一開始并不會對《乘風破浪》抱很大的期望�；叵肴ツ甏汗�(jié)檔，票房盛世之下是觀眾“無不爛的電影可看”的抱怨。選在大年初一上映的《乘風破浪》是顯略可疑的：有相對較短以至于被質(zhì)疑“圈快”的拍攝周期，有市面上已近泛濫的青春懷舊元素，有流量小花鮮肉，還有前作《后會無期》頗有爭議的導(dǎo)演韓寒。但這也讓《乘風破浪》成了今年春節(jié)檔的“驚喜電影”。
韓寒這第二部導(dǎo)演作品，不是講道理，不再金句PPT，最大的進步就是相對完整的講了個好故事�！冻孙L破浪》可能就是今年的《重返20歲》，不單單是指故事結(jié)構(gòu)，更相似的是優(yōu)點的突出：故事上結(jié)構(gòu)精巧，懸念始終在線，環(huán)環(huán)相扣;表演上恰如其分，偶像明星們都找到了適合他們的角色。皆為國產(chǎn)類型電影領(lǐng)域里的水準之作。出于導(dǎo)演的角度，《乘風破浪》的出類拔萃也不難理解：少年便成名的韓寒，快速的成功和變現(xiàn)對他來說或許沒那么大的吸引力，聰明如他，自然懂得透支信譽度的短視。
《后會無期》里有一句著名的臺詞“小孩子才分對錯，大人只看利弊”，而《乘風破浪》講了一群“不看利弊”的“小孩子”們：看了太多香港電影的正太是滑稽的四人幫派里的老大，用脆弱又中二的理想主義守護故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，無所謂慘痛代價，畢竟答案都在酒里;總是被嫌棄的六一，憨厚笨拙之下是一顆金子般珍貴的少年心，在你習慣了他伴你同行并且忽略了他存在的日子里，他可能是最撥動你心弦的那個人;與同伴們格格不入?yún)s又坦誠真心的少年geek小馬，擁有最大劑量的迷茫失落，大概是因為還沒有猜到有多遼闊的未來屬于他。而太浪是闖入者，也是精神領(lǐng)袖。只有他知道到底囤BB機和炒房地產(chǎn)哪個更能升值，開錄像廳和電影院哪個更能掙。在選角上，韓寒體現(xiàn)了作家出身的在識人方面的洞察力，一眾明星都找到了最適合他們的形象，比如觀眾們終于發(fā)現(xiàn)，原來村花才是趙麗穎的最正確打開方式，比如片中李榮浩的臺詞雖然說的怪怪，但居然凹出了一種罕見的教父感……
在喜劇屬性上，《乘風破浪》的進步在于設(shè)計感和通俗直白。他還是我們熟知的那個韓寒，是那個十幾年前《三重門》、《長安亂》里酷愛抖機靈的段子手韓寒，鄉(xiāng)村蝙蝠俠、小馬神來之筆、爸媽爺爺和女主角名字等等的耍賤錯位梗明顯是韓寒的手筆。但不同于《后會無期》里的一言不合撂金句的文藝范，《乘風破浪》的段子是屬于年輕人的巧妙小聰明，但更是各個年齡段無門檻都get到笑點的通俗喜劇。加之影片建立在“父子打破時空的對話”礎(chǔ)上的故事結(jié)構(gòu)，更是適合帶著父母或子女一起走進影院的合家歡。
乘風破浪觀后感500字二：
《乘風破浪》導(dǎo)演是韓寒。主演：鄧超(飾徐太浪)彭于晏(飾徐太正)趙麗穎(飾小花)董子健(飾馬化騰)。主要內(nèi)容：賽車手阿浪一直對父親反對自己的賽車事業(yè)耿耿于懷，為了向父親證明自己，阿浪通過努力取得了比賽的勝利。卻因為一場意外的車禍，卷入了一場奇妙的冒險。他回到了父母結(jié)婚前的年代，在那里結(jié)識了一群好朋友(其中有他的爸爸、媽媽)，一同經(jīng)歷了生死，也對自己的身世有了更多的了解。
看了這部電影后，我忽然也想穿越到爸爸、媽媽生活的年代去看看，他們總說我現(xiàn)在非常幸福，不缺吃不缺穿，還有很好的學(xué)習環(huán)境。他們小時候經(jīng)常吃不到肉，沒有電子玩具，沒有手機，冬天上學(xué)教室里沒有暖氣，只有一個爐子取暖……這些都是真的嗎?他們小時候玩什么呢?他們怎么學(xué)習的呢?他們的爸爸媽媽要他們彈琴嗎?…..
哈哈，媽媽說這種情節(jié)只能在電影里出現(xiàn)，但是人們的生活質(zhì)量真的越來越好。我要珍惜現(xiàn)在的好生活，好好學(xué)習，健康成長，將來成為一個對社會有貢獻的人，創(chuàng)造更好的未來，
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乘風破浪觀后感500字三：
今天連著兩刷，看完就一個字，爽!整部電影笑點密集，真的非常佩服韓寒的喜劇創(chuàng)意，還有飆車、打架的燃情鏡頭，看著讓人揪心又熱血沸騰。
一刷完其實沒有什么特別多的感觸，所以第二遍在看的時候，代入了更多的思考。雖然定位是燃情喜劇，但就像鄧超說的那樣，這更是一部關(guān)于家庭和愛的電影，確實適合一家人一起看。
阿浪回到過去和父親阿正一起出生入死的這一段經(jīng)歷，分不清到底是穿越還是夢境，亦真亦幻，我更愿意把它當成是一次穿越，雖然這是不現(xiàn)實的事情，但是擁有這么一段奇幻的經(jīng)歷，和阿正一起懲惡揚善，親手操辦阿正和小花的婚禮，親眼見證他們的感情，只有親身體驗過父親的生活才能夠真正理解為什么當年父親在自己出生前被關(guān)進監(jiān)獄坐了六年牢，阿浪是幸運的，能夠擁有這樣一段難忘的記憶，就像他在戲中說“今天將會是我這一生之內(nèi)最難忘的記憶，也是我這一生之外，最難忘的回憶”。而阿正是上世紀末中國式父親的一個縮影，不善表達，帶著一點點大男子主義，總是按著自己的想法為孩子鋪好未來的路。然而，他們實際上都是自卑而努力的男人，他們肩負著家庭的重擔，承受著更大的社會壓力。所以這部電影，更像是阿浪帶領(lǐng)著所有觀眾一起經(jīng)歷父輩們的生活，也由此帶給我這么多感觸，我很幸運有一個理解我支持我的父親，可惜沒有跟他一起去看。
這部電影還有一個點讓我非常難忘，就是六一這個人物。他從影片一開始就帶著悲情色彩，被正太嫌棄、被喜歡的女孩拒絕，而最后，他滿心為正太復(fù)仇卻被一下刺死。他確實像個兒童，在正太幫里，他像是個負擔，但又是必不可少的存在，所以正太愿為他報仇甚至不惜坐牢。六一的悲慘人生讓我看到了小人物的一腔熱血，但終究抵不過現(xiàn)實的殘酷。而羅力，他的境遇比六一好一些，一個黑社會小弟，經(jīng)受了牢獄之災(zāi)后終于認清了現(xiàn)實，所以他才會在關(guān)鍵時刻幫了阿正和阿浪，也因此說出了“都是小人物，就別說大話了”這樣的話來。他們，都是那個時代小鎮(zhèn)青年的縮影。
最后說一下電影整體，笑點特別多，而且是不經(jīng)意間就會讓你哈哈大笑，至少我看的兩場觀眾們氣氛都特別好。還有配樂也給的恰到好處，中間有兩段情節(jié)直接通過音樂配上畫面一帶而過。鄧超老師演技一如既往的好，為了力求真實，提前半年進行賽車訓(xùn)練，影片當中觸目驚心的空車自救，包括后來黃志強拿著酒瓶打傷阿浪的手都是真打?qū)嵏?情感流露的也很到位，他的眼神當中滿滿都是戲，婚禮上的講話、兩次抱著麻麻哭的場景算是全片最大淚點。彭sir和麗穎演得也很不錯，麗穎在影片當中的造型讓我眼前一亮，跟鄧超搭檔母子也很配。
乘風破浪觀后感500字四：
從作家、賽車手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標簽。像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對人們對他是否能夠成為一個合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會無期》上映之前，無數(shù)人等著看他的笑話。但他仍然用自己最擅長的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心——至少從票房來看，韓寒作為一個處女作導(dǎo)演，相當?shù)牟毁�。但即便如此，針對《后會無期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對這部用金句堆成的影片的指摘。但對于韓寒而言，這就是他一直以來看待世界的方式，源于他在進行文字創(chuàng)作時進行影像化想象的習慣。
面對這些質(zhì)疑，韓寒并未針鋒相對，在大部分時間里，他對其一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過，作為一部跨界過來的處女作，《后會無期》是一部合格的作品，但也遠不及無可挑剔的程度。外界的批評與質(zhì)疑，恰可作為自己改進補長的契機。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評論，有多少贊美與喝彩，就會有同等量級的懷疑與批評。韓寒或許早已習慣了這一點，要想繼續(xù)前行，他也不得不習慣這一點。
如今，第二部電影《乘風破浪》即將問世，從卡司曝光的第一刻起，爭議聲再度紛至沓來。有人表示這“只是又一部《后會無期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會無期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風破浪》的主人公將是一名賽車手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見，《乘風破浪》也會像《后會無期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價值觀，在其中的人物身上，你或多或少會見到韓寒的影子。
《后會無期》看似是一篇無關(guān)明確題旨的散文，其實骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議論文，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無奈的對白，正是他眼中的世界。從《乘風破浪》這個片名來看，這部新作無疑會比《后會無期》走得更遠，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
看電影之前，當我看到片名《乘風破浪》，我腦海中第一個浮現(xiàn)的是李白的詩句“乘風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”。這是一首我認為比較大氣磅礴的詩，寄托了一種自信洋溢，豪氣沖天的情感。
看完電影后，我很感動。我覺得給“乘風破浪”瞬間定義了一種治愈人心的溫暖含義。人之一生，或乘風破浪，或安于平穩(wěn)。有些人，好像草草一生，比如劇中的“六一”，他是一個傻勇的人設(shè)。他真的很傻，甚至很天真。囤BB機，沖動莽撞，充當一個以老大命令為是的小人物，干事好像沒有規(guī)劃�？墒沁@樣的一個人他真的沒有優(yōu)點嗎?他當然有。
我們可以在劇中看到，他是一個大力士，不費吹灰之力就掰斷三根擺在一起的筷子;他也是一個重情義的人，兄弟被打斷腿，他冒死為兄弟報仇。
他的死很悲涼，可他的命運好像早就注定。一來他沒有發(fā)現(xiàn)力氣大是他的優(yōu)點，更沒有充分利用這一優(yōu)勢作為他生存的手段。二來，他由于眾兄弟情義，冒然一個人去討要公道。可是他的方式太傻了，沒錯，是太傻了，傻的執(zhí)拗，傻的莽撞，傻的讓人既唏噓又心疼。傻的不知道以一敵多的下場，不知道報仇的方式很多，不知道武力是最后的手段。
這一件事與喜事同時發(fā)生，默默有點悲傷�？蛇@樣的情節(jié)不知道在所有人的一生中發(fā)生過多少次。
這也直接導(dǎo)致了正太去為死去的兄弟報仇。他歷經(jīng)重重圍堵和打架，仇終將得報，結(jié)果卻是坐牢，吃牢飯。這樣的悲劇也導(dǎo)致了開篇男主徐太浪對父親正太的偏見。認為父親打打殺殺進牢房六年，沒有盡到做父親的職責。
男主徐太浪在穿越到90年代后，他在與父親一起的經(jīng)歷中感受到了父親的本質(zhì)。
他是這樣一個重情義，淳實，正直的人。他的夢想是按摩店只按摩，歌舞廳沒有坐臺小姐。他對未婚妻用情至深，摯愛一人。他是一個柔情硬漢，會用拳頭說話;也內(nèi)心柔軟，真心待人。
徐太浪在穿越時空之旅中收獲了與父親的友情，看到了父親的經(jīng)歷，明白了他為什么坐牢。他知道父親急躁，喜歡武力解決恩怨，甚至會成為“鄉(xiāng)村蝙蝠俠”行俠仗義。他沒有害過人，他一直在愛人——愛妻子愛朋友，但可能他表達對兒子情感的方式不對。他在乎他兒子，但是習慣用拳頭說話的他對兒子粗魯，動不動對兒子拳打腳踢。沒讀過什么書的他以為這就是對兒子的教育方式。他比較執(zhí)拗，對兒子忠于賽車的愛好一直不支持。他的確沒什么文化，他不知道牌上的數(shù)字怎樣運算成為24，他不知道location的意思，不能認什么字，可這樣的他，的確深愛他兒子。
他的一生靠打殺存活，所以，這樣用力得活著，姑且算是“乘風破浪”吧。
劇中的小馬，算是比較對職業(yè)有自己見解的人設(shè)。他喜歡編程，哪怕身邊的兄弟“六一”“正太”都鼓吹他放棄編程，他也沒有受到影響。在綁架后，他腦中出現(xiàn)的是如何完善他的編程。在茫然又堅定的時期，他毅然南下，選擇了他自己的人生。
在飯桌上，他和“六一”對未來的預(yù)設(shè)似乎既諷刺又悲傷。誰混的好這本身就是一個在當時未知的事，可不未知又怎能叫人生?
我認為小馬本身就是一個矛盾體，他糾結(jié)又堅定，他自卑又自信。一方面他自卑自己的前途，認為自己應(yīng)該在兄弟中混的最差;另一方面他自信他自己選擇的，并付出努力，堅持了下去。最終，我想他大概是成就了自己。
兄弟幾個，有成就自己的，有死去的，有平凡生活的，這就是命運，是變幻的人生。