斷刺演員表

 

　　《斷刺》主要講述的是阻斷一個刺殺行動。童蕾飾演潛伏在軍統(tǒng)內(nèi)的共產(chǎn)黨，跟柳云龍是對手，柳云龍要刺殺童蕾要保護的人，所以他們展開了智與謀的較量。劇中童蕾飾演一位剛?cè)岵�濟的女特工�?ldquo;這個角色挺英姿颯爽，拍草原戲還要騎馬、打槍很男性化”。童蕾和柳云龍飾演一對立場對立的特工，與谷智鑫飾演的浪漫主義革命青年尹良展開了一個驚心動魄的情與謀的大戲。

 

　　唐棟為什么那么喜歡李赫男呢？到底哪點那么吸引他？讓那么冷酷老辣的他心動不已，這份心動又是那么地刻骨銘心，欲罷不能。因為李赫男的聰明、美麗？還是冷靜、隱忍？李赫男和唐棟有一些共同之處，比如縝密，克制，和骨頭里的孤獨和寂寞，還有對自己嚴格到苛刻。

 

　　《斷刺》看到第二集我就無語了，以極其有限的諜戰(zhàn)劇經(jīng)驗我就可以當場斷定它肯定是向著狗血劇情一路狂奔，而且永不回頭�；�本上現(xiàn)在柳云龍就是名牌，哪部劇只要掛上他的大名就是最好的廣告，我本人就是沖著這牌子去的所以之前相當困惑，“這種本子柳云龍也接”？

 

　　帶著失望、失落、傷感、胃痛、、、看完了第32集，然后就是很不滿很不滿很不滿。既然編制了一個冷酷特務頭子至死不渝的愛上一個我黨臥底這個不可能發(fā)生的童話，那么編劇在臆想的時候為什么不能再長一些？就長那么一點點，只要長到在城樓上李赫男策反唐棟就夠了！從劇本的邏輯性來看，李赫男這個間諜身份背景，一個醫(yī)術高超的醫(yī)生，從電視劇中可以從多處信息來佐證，一個內(nèi)間身份為了給組織重要領導人做手術，以及三個醫(yī)生在炮制死人"起死回生“事件中，這么一個有專項才能的人，讓她做為軍統(tǒng)中間諜，多大的資源浪費好戲，好劇本，好主演，導演不錯，瑕疵不可避免。浪漫是種情結(jié)，貫穿全戲。文人啊，不浪漫怎為文人？以情出發(fā)，以情終結(jié)，卻是唐棟的悲情，卻也是他在自己的尊嚴和愛的尊嚴間取舍糾結(jié)的凄美橋段，看著心疼，尤其是當自己為之驕傲的信仰變成空墳墓時，從性格色彩學來分析，李赫男更多的是綠色性格，大智若愚，善于藏拙，返璞歸真，真人不露相；唐棟則更加偏重于藍色性格。

 

　　作為一部在衛(wèi)視黃金檔播出的電視劇，《斷刺》這個名字有點太文藝了，作為主體觀眾的大叔大媽們一定會覺得云里霧里，即使是文藝青年如我，也覺得有些摸不著頭腦，是在看了編劇自己的闡釋之后才恍然大悟，斷刺，就是斷在心里的一根刺，因為是刺，必然會疼痛，而且因為斷在心里，所以也無法拔出，會一直伴隨著我們，這就是一種宿命般的無法解除的痛苦。

 

　　唐棟

 

　　從這個隱喻來看，劇中的李赫男顯然就是唐棟心中的那根斷刺，作為劇中的男主角，唐棟是一個亦正亦邪的人物，亦邪是因為他是國民黨，這使得他注定是一個反派人物，還因為作為高級特工，他行事的果決狠毒，但是全劇看下來，觀眾卻不會感受到對唐棟的討厭，反而會為他的魅力折服，這正是源自他形象的復雜性和他身上的那些閃光點，翩翩唐少，出身高級知識分子家庭，音樂素養(yǎng)很高，如果不是因為報國熱情，他本來想成為一位音樂家，這就和戴笠這種流氓出身的特工區(qū)分開來，唐棟之投身看似臭名昭著的特工生涯，并非是庸俗的為了錢或者權，而是出自一個熱血青年的報國大志，這種理想主義精神令人感動，也和一般電視劇里塑造的正面人物——共產(chǎn)黨員一脈相承，讓人不得不對他有好感。

 

　　而音樂素養(yǎng)則使得唐棟更接近一個知識分子形象，他并非庸俗的武夫，而是有很高的文化修養(yǎng)，心思細膩，對美的事物非常敏感，擁有一種藝術家的氣質(zhì)，甚至有些不切實際的浪漫主義，這是他會愛上李赫男的原因之一。只不過殘酷的戎馬生涯使得他抑制住了這種天性，更多時候保持了一種嚴酷與冷峻，但是劇中他時不時流露出的敏感、深情和一些浪漫，還是非常的動人。

 

　　唐棟不僅是有藝術修養(yǎng)，對于哲學、文學和書法，應該都有很高的鑒賞力，劇中他在隱退期間，毛人鳳前去拜訪他，討論的那副詩聯(lián)帶有很濃郁的佛家色彩，這充分說明了唐棟對于哲學宗教也很很強的領悟能力，隱退時他褪去鉛華，素食布衣，說明宗教之于他不僅是一種知識，更是一種發(fā)自內(nèi)心并且可以在日常生活中踐行的信仰，這種領悟力和意志就非常人所能為，夏志清論黛玉時說，黛玉可以解開深奧的佛偈，但是生活中卻絲毫看不到可以用佛家哲理求得內(nèi)心解脫從而平靜的跡象，說明宗教哲理之于她只是一種知識，而非覺悟，才情高如黛玉者尚且如此，而處生于險惡軍旅中的唐棟，卻難得有這種智識和心靈上的高度。

 

　　唐棟不僅是有這種知識和藝術的能力，作為特工他也絲毫不遜色，在劇中他表現(xiàn)得比共產(chǎn)黨對手更加精明能干，一切皆在他的掌握之中，面對大場面冷靜沉穩(wěn)，確有將才，布置計劃時絲絲入扣，執(zhí)行時又非常有效率，面對難解的局面可以想出創(chuàng)造性的方法，在特工中他也堪稱翹楚。

 

　　李赫男

 

　　相較于唐棟的形象，李赫男這個角色要單薄很多，蕭忠泉說李赫男是個石女，可謂是一語中的，李赫男好比就是左翼思潮當?shù)罆r的文學中典型的共產(chǎn)黨員形象，無所畏懼，勇敢能干，有堅定的信仰，為了新世界的到來將個人安危置之度外，一個革命時代的工作狂形象，李赫男其實是很女人的，嫵媚柔婉，只是不大表露，劇中她只有很少的感情流露和女人味兒展現(xiàn)的時刻，那就是還在潛伏之時，尤其是穿睡衣迷惑唐棟的那一晚，只有在這些極少的時刻，她才流露出自己潛藏的女性氣質(zhì)，讓人發(fā)現(xiàn)李赫男也是個柔美婉約的女性，懂得男人的心思和微妙的情愛。至于她對兒子的牽掛，其表現(xiàn)其實也帶有很強的程序化的色彩，是左翼藝術在擯棄了完全高大上主角形象之后，開始為主角注入一點人情味的慣用手法，并不是非常的動人。

 

　　李赫男比較富于感情的時間全部都在前面她做臥底時，到后來她回歸真實身份之后，就完全是一個標準的共產(chǎn)黨員干部了，形象非常呆板而無趣，跟唐棟的深情婉轉(zhuǎn)完全不同，后面的李赫男和人性似乎是完全隔膜的，所思所想所作所為全部都是革命事業(yè)。

 

　　唐棟對李赫男的愛情，最先的起點是平常的，只不過是李赫男難得展現(xiàn)的女性特質(zhì)吸引了作為男性的他，這種吸引甚至是非常原始的，男女之間很直接和單純的動心，而最后卻發(fā)展成了一種深刻的戀慕。他們兩人之間的互動其實非常之少，在唐棟動心后不久，便已經(jīng)成為涇渭分明的敵對雙方，后面的情感之所以能夠發(fā)展，完全是因為唐棟的一往情深。

 

　　唐棟的深情部分是因為他執(zhí)迷的性格，他本身便是一個用情很深的人，具有那種內(nèi)斂、深幽、婉轉(zhuǎn)的性格，不輕易動心，而一旦動心，便很難走出來。而另一方面，則是屬于李赫男之于他的異質(zhì)相吸，在愛情里，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)兩個性格互補的人彼此愛上，在這兩人的感情中亦是這樣，李赫男仿佛是唐棟的對立面。唐棟其實有一種接近于女性化的性格，這并非是說他不夠男人，他男人的時候非常男人，但是他的個性里，又有屬于女性的那種敏感和多情，那種對世界細膩的感受，包括他對藝術的欣賞，都有女性化的特質(zhì)，其實但凡是比較復雜優(yōu)秀的性格，都是兼有兩種性別特質(zhì)的。

 

　　李赫男卻有一種接近男性化的特質(zhì)，她的勇敢和無畏，堅定和冷靜，她對事業(yè)的狂熱，心懷天下的革命情懷，都是典型的男性特征，因此會令唐棟感到無可抵制的吸引。另一方面，吳靄儀曾經(jīng)論述為何黃蓉喜歡郭靖，說是用現(xiàn)代心理學的術語說，郭靖是黃蓉的道德范疇，他給黃蓉的，是她一直缺乏的精神上的安全感，如同父親般的人物。我覺得李赫男之于唐棟也有點這樣，只不過這種安全感不是我們?nèi)粘Ｉ�活中說的那種，而是一種價值觀的確定，唐棟最開始也是充滿理想的熱血青年，因為報國之志而加入黨國，最后迎來的卻是黨國的腐化與失敗，他在這個過程中，一定很早就目睹了現(xiàn)實政治的腐敗與無能，因此他一直充滿自我懷疑，找不到信仰的出路，而相反，李赫男卻是一個堅定的信仰者，她從來不會懷疑自己所相信的，這一點從淺層次上理解，你或許會認為這是因為唐棟是國民黨，李赫男是共產(chǎn)黨人，其實這并非關鍵，狹隘的意識形態(tài)主義者或許會這樣解讀，但事實沒有這么簡單，任何一個黨、一種信仰必然不會是鐵板一塊，一定會有懷疑主義可以趁虛而入的地方，有的人會選擇堅定信仰下去，有的人則會陷入對真相的思考中變成懷疑主義者，這取決于他們的思考能力和個性，唐棟就是一個天生會懷疑的人，這源自他多思和柔韌的個性以及他的深度，而李赫男卻截然不同，她不是一個善于進行抽象思考的人，思想上她沒有什么深度，她天生是一個行動主義者，因此她不會懷疑。正是這種堅定和行動的果斷，讓唐棟在紛擾的亂世里、在懷疑叢生的年代中宛如找到一個確定，因此容易成為他情感上的寄托。

 

　　唐棟心上的第二根刺應該就是黨國的事業(yè)，前面已經(jīng)論述過，唐棟曾經(jīng)也是一個胸懷天下的理想主義青年，因此放棄了自己更為熱愛的藝術生涯，加入到國民黨精英之中，但是隨之而來的卻是黨國的不斷衰敗，直至最后的失敗。如果求的是名是利是財，這些問題都很好解決，如同歷史上那些貪污腐化的國民黨官員一樣，但是唐少是潔身自好的理想主義者，世俗的功利對他絲毫不重要，他無法承受的是理想的幻滅和信仰的失落，這意味著他的一切選擇都是錯誤，他的所有努力都已經(jīng)白費，他所相信的是空幻的灰塵，從而在根本上否定了他生存的意義，因此在黨國覆滅之時，他選擇了自殺。這種自殺不是現(xiàn)實意義上的，愚昧的對黨國的忠誠，而是哲學意義上的，意義的重負，如同王國維的自殺一樣，是一種對曾有理想的獻祭。

 

　　也許有人會說，為什么不讓唐棟接受李赫男的勸告轉(zhuǎn)向共產(chǎn)主義呢？這樣唐棟既不用死，還克服了和李赫男之間的最大障礙，一舉兩得。拜托，這已經(jīng)不是極左思潮當?shù)赖哪甏�了，共產(chǎn)主義信仰可以解決一切，這樣固然可以解決戲劇中的問題，但是已經(jīng)無法說服觀眾，反而會顯得很假，一個有藝術追求、負責任的作者不會要這種虛假的皆大歡喜。而另一方面，以唐棟的思考能力，他一定也會發(fā)現(xiàn)共產(chǎn)主義信仰的紕漏之處，所以他最后的自殺，不僅是對黨國的失望，也許更加抽象與寬泛，是作為一個對人生極為嚴肅的人，發(fā)現(xiàn)任何信仰都無法全然相信之后的幻滅感，一種加繆式的自殺式死亡。

 

　　配角們

 

　　這部劇觸動我的地方，除了作為主角的唐棟和李赫男之外，還在于塑造了一群栩栩如生的配角，一部優(yōu)秀的藝術作品，除了主角之外，配角也應該有著自己生動的個性，如同交響樂一樣，各個參與者都有著鮮明的聲音，互相交織演出整個成系統(tǒng)的戲劇，比如在紅樓夢里，即使是一個只出場一兩次的配角，都有令人印象深刻的個性，并且所言所說都符合作者的性格設定�！稊啻獭返牧硪淮蟪晒χ�處，便是這些獨特的次要人物，一方面他們的個性生動而可信，并且以人性的真實打動了觀眾，另一方面這些人物也推動了情節(jié)的進展，而且推動的行動是符合他的個性的，有他的行事邏輯，不是作者為了情節(jié)進行生硬的編造。